Paul Mathias Padua (1903 Salzburg - 1981 Rottach-Egern/Tegernsee)
So nutzt der fuer die Stilleben, die nun haeufiger in seinem Werk zu finden sind, eine Kunstpositions- und Malweise, deren Urspruenge im ausgehenden 19. Jahrhundert zu finden sind. Was auf den ersten Blick wie ein Stilgemisch erscheint, ist die Farbigkeit, fuer den jeweiligen Gegenstand den angemessenen kuenstelerischen Ausdruck zu waehlen und ihn ueberzeugend umzusetzen. Erstaunlich ist dabei, dass die gesamte Breite und Vielfalt des Farbauftrages -von der altmeisterlichen mehrlagigen Lasur bis zum groebsten Pastos - bereits Ende der 20er Jahre in Paduas Malerei ausgepraegt waren. Die Frage nach dem raschen pastosen Farbauftrag bei den zahlreichen Blumenstilleben, an Corinth gemahnend, beantwortet Padua in einem Fernsehfilm folgendermassen: "Ich male nicht schnell, es geht schnell". Nicht zuletzt diese Kraft und die Moeglichkeit des breit angelegten kuenstlerischen Ausdrucks von altmeisterlicher bis zur expressionistischen Formensprache machen den Reiz der Malerei Paduas aus."
Source: Volker G. Probst, Paul Mathias Padua, Neuss 1988, Seite 16
Vorwiegend Landschafts- und Porträtmaler. 1922 erste Ausstellung im Münchner Glaspalast. Zahlreiche Reisen und Ausstellungen in Frankreich und Italien. Motiv: Porträt des naturalistischen Dichters Gerhard Hauptmann, das Padua anläßlich dessen 80. Geburtstages schuf. Vor lasurhaft transparentem Hintergrund hebt Padua als einzig opake Flächen den Kopf sowie die Hand und das Buch des porträtierten Dichters hervor. Auf interpretatorischer Ebene ergibt sich daraus eine durch die Bildsprache intendierte Bezugsetzung zwischen dem "Kopf" und dem Werk Hauptmanns. Besonderen Wert legt der Künstler auf die Gestaltung des Gesichtes des Porträtierten. „Die Physiognomie antwortet, durch die Lichtführung angeregt, mit einer Vielfalt der Formen einer Gesichtslandschaft, in der sich die Persönlichkeit unverkennbar individualisiert“
Source: Volker G. Probst, Paul Mathias Padua, Maler zwischen Tradition und Moderne, Neuss 1988; Benezit Bd. 10, S. 486.
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Brigitte Gastel Lloyd